какую невъебенную хуйню я написала на челлендж. если не потру до завтра, то выложу.
кто назовет это бьякуреном, пристрелю нафиг.

надо расписаться для до блич-фикатона

@темы: Фанфики, Bleach

---

проходя мимо, дайте мне таблеточку

бляпиздец. почувствуй себя троллем, называется.

---

мысля неоконченная

я всегда любила Блич за неординарность. в последнее время он сплошное расстройство. и даже не потому что рейд-босс оказался бабочкой (с), а его правая рука внезапно! обрела романтическое настроение. объясню.

Блич это сёнен. мальчиковая манга подчиняется законам жанра. стандартно есть положительные герои (на которых ложат, но они снова встают и снова получают свою порцию дерьма любви), есть, в принципе, стандартная схема спасения мира и, конечно, отрицательные герои (то есть, их наличие в дальнейшем изо всех сил отрицается в истории). так вот, о них и речь.
уже привычно и никого не удивляет, что судьба героев предопределена ролью, которую они играют. положительный - спасет мир. так положено. у отрицательного стандартно два выбора: либо в какой-то момент манги переквалифицироваться в положительного, либо сдохнуть от собственной злобы с душераздирающим воплем сссууууууукии!! "НЕЕЕЕТ!" собственно отсюда мы выводим два стандартных характера отрицательных героев:

раз) ангстующий (травма детства, деревянные игрушки, кто съел мою кашу и тыды) и не понятый чувак, который будет по-любому оправдан (степень творимых ранее зверств перекроет величина травмы/широта души);

два) дебил, который умеет делать бва-ха-ха и нажимать на красную кнопку при всяком случае, чем вызывает бесконечное раздражение у аудитории или, если мангака применил фантазию, гомерический хохот.

можно сказать, что в сенен-манге нет отрицательных героев. в любой момент, удобный автору, брюки они превращаются в положительных. или в шутов. вопрос - от чего главгер спасает мир после пятнадцатой главы махача уже никого не интересует. от тупости, видимо. равно как не интересно, зачем отрицательный гер хочет мир уничтожить. наверное, пмс.

редко когда манга отходит от каноничных законов. это пичаль. в Бличе меня радовали такие вещи, как Ичиго, который критично относится к своей роли спасителя мира: давайте уже всех спасем, а потом можно и поспать. он, конечно, тоже рыжий, как Сейлормун, стандартно получает плюшки и выполняет обязанности ваньки-встаньки. а еще был Айзен. злой, но реально продуманный чувак. он по воле мангаки, видимо, а не от большого ума 100 с лишним лет водил за нос все Общество Душ и Уэко Мундо, и всю грязную работу делали за него другие, - а потом... потом он вставил Хогьёку в пупок, надел колготки и отрастил крылышки. хихи. логека?

а еще был Гин. вот уж куда злее, думали восхищенные мы, когда он перерубил Хиёри пополам. но Хиёри уже простили? или как там, фандом? он же все делал - внезапно!!! - из лучших побуждений, чо. а Хиёри все равно выживет и еще спасибо скажет. да да. любоффь, такое дело.

как-то однажды мы обсуждали возможный исход драки Айзен vs Ичиго. Айзен был тогда крут, как ваши яйца, а Ичиго еще давился соплями. тогда мы решили, что единственный способ реально завалить Айзена - это его слить. только так Ичиго и остальные бобры могут одержать победу над козлами могут выглядеть круче и правее. но я надеялась до последнего, что этого не произойдет. что Ичиго все-таки сможет хоть в чем-то подняться до Айзена, и что Айзен, пусть и проиграет, но это будет честный проигрыш. но - не судьба. тактику выбрали другую: сначала уронить Айзена ниже плинтуса, потом растоптать.
бобры такие бобры

хотела написать еще многабукоф, но уже просто руки не поднимаются. для себя я вывод сделала. Блич это сёнен. все-таки это всего лишь сёнен.

ПС. лично для меня происходящее в манге является ООС. да, я хочу об этом поговорить.

@темы: крик души, Bleach

---

- 2 недели до начала выкладки на блич-фест. бляаааааа!!! *паник моуд он*

- закончилась эпопея с загранпаспортом, которая длилась 3 месяца.

- начинается эпопея с анкетой для Норёку. выслать надо уже завтра. божибожи, одолжите моск на день. больше не вынесу, а так хоть что-то сделаю.

- надо закачать все-все-все на ipad.

- что-то еще надо, но я забыла *стенка*

квест за квестом просто

UPD
.........поэтому я сейчас села дочитывать новеллу про Эйсена, где неожиданно появился Томомаса. многообещающее появление.

запись создана: 07.09.2010 в 15:38

---

выходные

сестру пропили, букет я поймала.

из приглашенных впечатлил вьюноша из престольного града. у него были кудри и бакенбарды, переходящие в небритость. и он заикался. е-мае, меня сильно разбаловали японские сейю, но для меня любой дефект речи теперь кинк. в-общем, спасибо бакенбардам, он выглядел барином из 19 века. посему люто захотелось пересмотреть Гордость и Предубеждение. мистер Дарси!

капля дегтя

ужосужосужос, как же я не люблю лысых и коротко стриженных. отчего бы. и да, мое поколение почти все стриженное. в этом я снова убедилась на свадьбе. это пиздец, товарищи. потому что - простите - тупо не встает. до сквика.

@темы: Лытдыбр

---

ППКС

особенно вставил стих о больном

05.09.2010 в 20:08

Пишет  Хэлтья:

Пост про флафф
Потому что обещала господину Ворону и после такого мотиватора не могла не выполнить обещание

Флафф (Fluff) - это теплые, ничем не омраченные, отношения между персонажами, приятный, ни к чему не обязывающий фанфик.
(с) первого попавшегося места а-ля "почему бы не взять отсюда?"

Не всё то флафф, что розово блестит

Автор неизвестен да ладно, я его только что придумала

Полагаю, у многих к "флаффу" весьма негативное отношение. Котятки и лисятки, у которых пальчики-спиночки и жизнь в розовых тонах, и всё это залито сахарным сиропом из трепетных чувств отменной густоты (а ведь - засада! - никто даже не подумал, что потом этот сироп смывать фиг знает сколько. А то липнуть же будет. Но это уже другой жанр ) Как ни посмотри, картина удручающая: неудивительно, что многие при виде слова "флафф" в шапке спешат закрыть текст от греха подальше.

Для меня флафф не котята-лисята-сопли-в-розовом-сиропе - это образчик дурного флаффа, из-за которого его все не любят - а ощущение, которое остаётся после текста. Атмосфера света, уюта, заботы. Когда в текст хочется завернуться как в одеяло, такой он уютный, приятный, пусть даже у героев неприятности и не всё так хорошо в жизни - тогда я называю это флаффом. Про себя называю, а то люди обижаются)) Флафф, на мой взгляд, идеален для коротких зарисовок или отдельных сцен. Когда вокруг героев идет глобальный трындец, но они находят в себе силы среди этого, допустим, вернуться домой, погреться у камина, напечь пирожков, в шутку переругиваясь, чтобы потом пойти и стереть врагов с лица земли - разве это не флафф? И разве оно так уж ужасно?

Главное - во всем нужна мера и вкус. Когда присутствует внешняя атрибутика флаффа без внутреннего наполнения, когда ее чрезмерно много и она не поддержана ни сюжетом, ни характерами персонажей, когда имена героев можно легко заменить на другие имена и получится все те же голые атрибуты флаффа - то это вязнет в зубах и за это все не любят флафф. Бывают же тексты уютные, приятные, светлые - флафф по ощущению, по духу, а не по внешней атрибутике.

А ещё есть суровый военный флафф, когда в "Sengoku Basara" Юкимура перевязывал раненого Масамунэ своим платочком. Я это тоже называю флаффом, или объясните мне, почему не Бывает еще много разновидностей флаффа, в том числе флафф с матами, перестрелками и погонями, а так же всем, что автору угодно. Так что, мне кажется, жанр незаслуженно обижают

ЗЫ пост не претендует ни на что, кроме высказывания личного мнения

UPD Пишет  kallikanzar:

05.09.2010 в 21:26

Классик тоже человек -
Это знает каждый!
Только крикни: "Имярек,
Где же вирши ваши?"

Дунет, плюнет, да об стол
Томик трёхпудовый.
И смущённо глазки в пол,
Классик наш толковый.

Только глянешь, всюду флафф!
Вперемежку с агнстом.
А на узеньких полях
Сплошь NC за двадцать!

URL комментария

---

как трудно идут последние четыре главы с иероглифами. за 2 недели я сделала две. раньше за две недели я делала четыре урока, если не все шесть. организм пресытился и "ложечка за маму, за папу, за дядю Айзена" не действуют. к тому же Айзен теперь не аргумент
зато. зато я взялась дочитывать новеллу про Эйсена, и знаете, идет нормально, почти без запинок, если не принимать во внимание пиздострадания и Инори повальную тупость. занимаюсь тем, что ищу в тексте красивости.
внезапно обнаружила у себя дислексию. *аллес* не давайте мне больше медицинскую энциклопедию)
спина болит. думаю - это из-за каблуков или продуло? предвкушаю, когда можно из ласт сандалий перебраться в зимние сапоги. осенняя обувь вся на каблуках, это удручает. завтра надо быть как огурчик, а я чувствую себя роботом с кнопочками. нажали - поел. нажали - пошел работать. не нажали, соответственно, не пошел. сидит робот и глазками луп-луп делает.

до Норёку 3 месяца с гаком. отсчет пошел. канджи - повторить, вторую половину учебника по грамматике и чтению - осилить. аудирование - тренировать каким-то образом. разговор та же фигня. никто не желает пообщаться по-японски?

@темы: йапонский - умничаю, сам себе доктор

---

говорить не о чем, то есть...

... о том, что важно, говорить не хочется, поэтому - о погоде

сегодня и вчера у нас Осень. солнце и голубое небо, ветер и листопад, и холод. неописуемо прекрасный, до окоченения пальцев под натянутой по самые ногти кофтой, роскошный осенний холод. еще можно ходить в туфлях и в шарфе вместо пальто. по утрам пар изо рта, к вечеру ало-сиреневый закат. в лесу по ногам стелется прохлада, пахнет лужами и после заката - морозом.
осень для меня самое романтичное время года. умиротворенное. сидеть с чашкой чая с молоком, листать книгу, кутаться в пушистую кофту. золото вокруг - цвет счастья.
есть место, где живет Самая Настоящая Осень. это парк в Оксфорде между католической церквушкой с кладбищем, мечетью, и университетским городком. если сейчас выйти на улицу и закрыть глаза, то там я и окажусь. где-то в конце ноября, рано утром, когда трава белая от инея, а с неба падают пожелтевшие кленовые листья.



2005

@темы: Лытдыбр

---

30.08.2010
читаю про самураев и бордель. знакомые по фандому слова а ля косоде, фусума, джубан шлюхи - только теперь банановые! иероглифами. моск ломается.
заметила за собой особенность: есть дни, когда могу с ходу выучить 20 канджи. но чаще бывают дни, когда ни один в голову не лезет. *стенка* вот тогда думаю, что хорошо, что я не привязана к курсам и обязаловке. не сегодня, так завтра выучу. или через месяц. да и кому нужен этот первый уровень, если честно хехехе.


UPD 22/08/2010
ему (уке) внезапно понравилось. О_О
к концу я расчиталась и ура! закончила новеллу. там так грустно было, что даже хеппи-енд понравился.
осталось еще две в сборнике: про школу, где много диалогов (надеюсь, она легкая) и про самурайский бордель. последнее страшно трудно, лексика это убицца.

зы. осталось 4 урока уроглифов, и я закончу учебник! ейййй! и начну повторять все 2000 канджи с пятого по первый уровень. *аллес*

UPD 28/07/2010
читаю следующую новеллу. отчего-то сквикает. там мужик не хочет. он вообще странно не определившийся, но факт, что он не хочет. а за ним активно ухаживают. и вот эта ситуация жутко сквикает, тем более, что повествование о нем (он уке).
читать дальше в ожидании, что ему внезапно понравится, или бросать?

UPD 01.06.2010
3/6.
четвертая новелла была короткой (28 стр), легкой и интересной, поэтому была прочитана за 2 дня (скорость чтения! лучше!). у меня такое чувство, что авторам новелл дали строгий инструктаж по части композиции, а именно: завязка, сюжет, НЦА!!!, и хэппи-энд. при чем хэппи-энд с сюжетом может быть не связан. НЦа - тоже не обязательно, и никого не волнует, что она не нужна. вот так и получается, что сюжет отдельно, а нца отдельно. а то, что герои одни и те же, ну... так вышло. интересно, по какому принципу строят порядок новелл в журнале. если по предпочтениям редакторов, то я боюсь читать те, что в конце. *аллес*

когда читаю что-то такое, с неувязками в сюжете, то прям сразу физически чувствую размеры своего интеллекта, который не помещается в предоставленный автором сосуд. возится, пытается втиснуться, ворчит, что вот тут бы побольше, а там бы сгладить углы... и не лезет.

божебоже, я начинаю критиковать яойные новеллы. на японском! я такой гурман, однако

----
25.04.2010
дочитала вторую новеллу из B-Boy 小説　(третью по оглавлению, но вторая слишком сложная в плане лексики оказалась). кое-как дочитала. мыши кололись но жрали кактус (с). это была новелла из разряда "мой первый фик, не кидаться тапками". бляяяяяяяяя... но я подумала, раз уж я взялась, то сделаю　- не удовольствия ради, а ради канджи. продираясь сквозь сопли и слезы и бесконечные рефлексии *нашатырка* героев и тошнотворный кавай, я ее таки доконала. что ни сделаешь ради знаний -_-

все, срочно лечиться Харутоки.

----
UPD
и дочитала!
сопли с сахаром, чесслово))))) и традиционные японские темы) набралась вокабуляра типа "схватил за задницу, прижал ближе, сунул.... язык в рот". короче, надо применять в практике - в смысле, писать нцу на японском.
изрядно взбесили устаревшие канджи. их нет в яркси млин!!! да и в вакане не всегда. а слово-то простое, да только как оно читается хрен поймешь(
обнаружила странную вещь: после новеллы не могу читать мангу. от слова никак. О_о я вот не верила, когда люди говорили, что они мангу читать не могут. я думала, им просто лень ее качать. а сейчас я сама в такой ситуации - картинки мешают, нужен текст, а из текста одни междометия и сленг, и ноль информации. шозанах... раньше все было нормально. а теперь мне картинки подавай отдельно, а текст отдельно.
может, соберусь наконец купить новеллы по Харутоки и Орану. кажется, там была одна новелла.

в моем журнальчике всего 6 новелл. одну прочитала, осталось 5. осилю, наверное. первая была легкая.

а еще я поняла, почему мне нравится отмечать все мои достижения в японском. я учу его практически самостоятельно. ну, полгода ходила на курсы и еще один сезон с репетитором. но я сама выбираю учебники и пинаю себя заниматься. и чтиво себе выбираю сама. ругаться могу только на себя. и результаты тоже зависят только от меня. ня)

-----
дожили. я читаю бл-новеллы на японском.
интересно, млин.
так, гляди, доберусь и до фанфиков. а может, и до Двенадцати королевств. лежит книжечка, ждет)))

запись создана: 12.03.2010 в 09:34

@темы: йапонский - умничаю

---

Пойти узнать, какие камни нумерологически подходят Вашей точке мандалы: uborshizzza.livejournal.com/872890.html

---

оооооооо, что я нашла!

оказывается, на Анонимном чтиве кто-то спросил мнения о Сейрейтейском дожде. шо за сообщество, бай зе вей?
кто откликнулся, спасибо. а вот этот комментарий меня повеселил очень и очень:

- Ты из какого отряда? (с) - "Кисо, а ты с какого раёна?"...
После этого я ироически попыталась читать дальше, но сломалась напрочь на "подумал рыжий".
Блондины, брюнеты и прочие рыжие по тексту далее везде - нет, унесите пудинг.
Да и гопоРенджи - фанонный штамп, давно набивший анону лютую оскомину.
Короче, анон требует кнопку "ниасилил, шо это было?!".


бедный ты мой фанонный Ренджи. прастидуру за боян, что я тебя так написала.
ладно, фандом вертится уже давно без нас, и это есть хорошо. больше меня там ничего не держит, совесть моя чиста ну вот разве что должок имеется. mission accomplished.

пра реал

куда податься? замуж, дура, срочно замуж аниме не интересно, манга не цепляет, сериалы смотреть лень, до книг руки не доходят, игры не мое вообще. точно замуж

@темы: Bleach

---

на злобу дня

внизапне! айзенгин *лол*

Он очнулся, потому что понял, что задыхается. Дернулся, запрокинул голову, хватая губами воздух. Руки панически вцепились в тяжесть сверху, попытались сдвинуть.
У тяжести билось сердце.
- Тише, Гин. Уже все.
Гин осторожно расцепил пальцы, откинулся, все еще не открывая глаз, и начал смеяться. Беззвучно, вздрагивая всем телом. Истерика. Ах, родная.
Капитан валялся на нем, судя по ощущениям, голый, и прижимался губами к венке на шее.
- Что это было, тайчо? - сквозь судороги смеха спросил Гин.
- Кьёка Суйгецу.
- Банкай, да?
- Да, - просто ответил Айзен.
Гин попытался успокоиться. Медленный вдох. Выдох. Еще пару раз.
- Он может менять воспоминания, - последние моменты его жизни пронеслись перед взором. - Полнейший гипноз.
- Шикай контролирует чувства. Банкай - мысли, - подтвердил его догадку капитан.
- Боги, - отчаянием на выдохе. И тут же злость. Злость за то, что Айзен ему...!
Теперь все сходилось.
- Я не знал... что смогу ради такого броситься на вас, Айзен-тайчо, - по телу прокатывалась дрожь. - Ради каких-то фальшивых воспоминаний.
- Не фальшивых. Я лишь немного изменил их.
- С какого момента? - потребовал Гин.
- Мм, - ответил Айзен, неспешно оглаживая плечо.
Гин попытался отстраниться. Не пустили. Тиран. Ну и пусть.
- И все же... где мы? - спросил Гин из чистого любопытства. Вокруг было темно. Тихо. Как в...
Лучше не думать, как где.
- Далеко от Каракуры.
Насчет тихо Гин поспешил. Шумели вентиляторы. Воздух вибрировал. Наполненный частицами рейацу, такой знакомый воздух.
- Лас Ночес?
- Нет. Чуть дальше. Ты здесь в первый раз, Гин.
- О, - протянул Ичимару с издевкой. - Неужеееели. Ваше последнее тайное убежище... Какая че...
Укус был ощутимым. Гин взвыл - больше от неожиданности, чем от боли. Айзен зализал укушенное место.
- Еще пару вопросов, тайчо, если можно?
- Можно, Гин. Тебе все можно, - лениво ответил капитан.
- С какого момента был банкай?
- Этого я сказать не могу никому.
- Нечестно, тайчо.
- Согласен. Но все же.
- Хорошо, - Гин проглотил и это. - Тогда - что с битвой в Каракуре?
- Еще не закончилась, - Айзен чуть привстал и вроде бы оглянулся. Гин понял, что в поле зрения капитана есть экраны. Вернее, не в поле зрения, а в возможности видеть, в которой Гину было отказано.
- Если битва там, а мы тут, то кто вместо нас?
- Ну как же. Айзен Соуске и Ичимару Гин.
- Или те, кто верят, что они Айзен Соуске и Ичимару Гин. Так? - уточнил Гин. Дрожь прошлась по спине. Кто настоящий... и где реальность... и почему, почему так страшно-то, а?
Капитан неспешно гладил по бедру.
- Сражаться с иллюзией трудно, потому что ей так хочется верить, - сказал Айзен. - Возвращение к реальности становится кошмаром. Гин. Я бы не овладел банкаем Кьёки Суйгецу, если бы не победил свой меч. Свои иллюзии.
- Айзен-тайчо, вы не ответили на мой вопрос.
- Кто из нас настоящий? Тот, кто обезумел от возможностей Хогьёку и превратился в чудовище? Или тот, кто смотрит на весь этот спектакль и думает, как же все надоело?
Гин облизнул губы.
- Полчаса назад я бы смог вам ответить, тайчо, потому что я знал вас. Я думал, что знал вас.
- Разве эти полчаса что-то решают, Гин? - Айзен засмеялся.
- В зависимости от того, сколько лет они длились, тайчо.
- В этом весь ты, Гин. Никому не доверяешь.
- А вы позволяли хоть раз? - Гин злился. Позволял себе злиться - и удивлялся этому.
- Теперь да. Когда я увидел, на что ты способен. Я перенес тебя сюда и снял банкай.
Гин закрыл глаза и заставил себя медленно выдохнуть, на счет десять. В горле перехватило от недостатка воздуха.
- Вы так сильно хотели знать, за что я могу вас убить? Спросили бы.
Айзен не ответил. Гин хихикнул. Что еще оставалось делать?
- Или любопытно было, каким образом я это сделаю? - он знал, что Айзен не ответит. Но это не значило, что Гин будет молчать. - Ладно, я все понимаю. Спортивный интерес. Но почему мы валяемся голые?
- Это побочный эффект банкая. Одежда вернется постепенно, вместе с рейацу и со всеми чувствами.
Гин кивнул. Хуже все равно быть не может. Убили. Воспоминания изменили. Не жизнь, а фигня какая-то.
- Ладно. Это я понял. Разрушительный у вас банкай, Айзен-тайчо. Боги с ней, с рейацу. Но какого хрена вы меня целуете?!
В голосе Айзена появилось ранее за ним не водившееся смущение:
- А это... Вероятно, потому... Видишь ли, Гин... Как бы объяснить... Если честно, то я боюсь, что... Ты мне нравишься. Ичимару-фукутайчо.
Нет, все-таки хуже быть может, решил Гин.

конец



зы. что еще раз доказывает, что флафф жив, а фанаты всегда извратятся найдут выход из положения

@темы: астрал, Bleach

---

Закрытая запись, не предназначенная для публичного просмотра

---

читаю новеллу на работе под столом

я в восхищении! укешечка главгер из новеллы авторства Ёшида Нацу - такая малолетняя блядинка! я же цитировать буду. вот только доберусь до японской раскладки дома.
ааа, если бы это был фик на *вставить свой вариант*, я бы скреблась в стены от непреодолимого щастья!
посылаю лучи люпви Ешиде-сенсей. таношиииии!

UPD
и эту блядинку щас жестко трахнут. донарывался, однако.

UPD2
ан нет. испугался семец)))

UPD3
секс был и это все, что можно сказать. все скатилось в розовые сопли. но начало было ах, поэтому я все прощу)))
и спасибо за то, что читать было совсем не трудно.

запись создана: 24.08.2010 в 15:25

@темы: йапонский - умничаю, книгофил

---

разбудил меня сон

вааааа. какой странный сон мне снился. *_* море и апокалипсис на одном выделенном участке. все началось с обычного шторма, закончилось тем, что пляж превратился в северно-ледовитый. и плавучие полуобледеневшие островки-хижины. а под дном - субтропики, и водоросли, и кораллы и ракушки. и я сначала жутко боялась (больше за других, чем за себя, правда. там же вся семья оказалась на разных "островках"), а потом ныряла с разбега в ледяную воду, и с радостной лыбой плавала среди льдинок а все орали вылези, дура, замерзнешь.
вопрос: чего не хватает в этом организме?

зы. новелла про школьников оказалась жутко интересной. тьфу, шоб не сглазить. еле оторвалась от чтения.

@темы: йапонский - умничаю, Лытдыбр

---

меланхоличное

погода располагает. ранний подъем тоже. совершенно забыла, что у меня занятие по йоге. и совсем не хочется вечерних прогулок. то есть в лес хочется, но совершать для этого какие-то телодвижения - нет. осень епт. хочу горячий шоколад и чтобы можно было валяться в теплом одеяле, а на улице дождик. это природа, ничего не поделаешь. только гонят на работу, сволочи

@темы: Лытдыбр

---

будто за меня сказали)

22.08.2010 в 05:25

Пишет  серебристый лис:

31.07.2010 в 12:19

Пишет  skaerman:

Доп. материалы. Шагающий замок Хаула.
prigorok
Напрасный труд про «Howl’s moving castle»

Хаул – король-аристократ, изысканно любезный, хоть и с легким этаким оттенком превосходства. А настоящий король откровенно груб, держится солдафоном, рявкает, как на плацу. Самодовольный, самоуверенный, простой, недалекий. Кстати, незлой. Просто взрослый дяденька король играет в войну, как будто это виртуальная «стрелялка», а юный лохматый Хаул все же пытается высказать Салиман, что в их «стрелялке» гибнут люди.

Миядзаки рискует говорить в своих фильмах очень правильные вещи. Самые истинные истины, от которых современный народ всеми силами отбрыкивается. Что в «Ходячем замке», что в «Унесенных призраками», например, он объясняет, что такое на самом деле любовь, - да так, чтоб докричаться/достучаться до тех, кто и слышать про такое не желает.

1.
По разным причинам этот фильм стал для меня разновидностью счастья. Давно не помню за собой такой бури эмоций, идей, восторга и желания писать. Понятно, что благодарность какого-то 3млн. 843-го зрителя до автора все равно не дойдет (хоть автору она, может, была бы и нелишней), но все равно. Про любовь обязательно надо выговориться. И потом, любовь каждого зрителя – это отдельная история, даже если он несет вздор и повторяет очевидности. В общем, «я к вам пишу…» - уж как получится.

2.
Первые «девять граммов в сердце» - это, конечно, появление Хаула. Подкрался сзади, и его еще не видно. Только белая рубашка, да кулон, да голос… Хорошо, когда слышен голос Кимуры. Глубокий, молодой, но взрослый и очень обаятельный – что по тембру, что по интонации. Потом взгляд вверх – в лицо, на красоту (защитная реакция: подумаешь – рисованная красота!). С ходу и не поймешь, что в ней намешано, то есть насколько это сложный и объемный персонаж. Первый мой взгляд – скорее взгляд Софи: красота светлая и притом очень опасная. Но все равно слишком чудесная, чтобы отмахнуться и удрать.
Это все промелькнуло очень быстро. Там, в переулках, не до красоты. Нас уже подстрелили, но сюжет летит – буквально, вверх, сквозь крыши…
Вот тут Миядзаки посадил второго снайпера. Контрольный выстрел: музыка вступает полным оркестром. (И это явственное «хлоп», когда Хаул отталкивается от шарика на кровле). Все. Я уже никуда не убегу.

3.
Мелодия сначала показалась заезженной и слишком узнаваемой. «Нечто шарманочное» (выражение М.Щербакова): «Амурские волны», «На сопках Манчжурии»… Но ничего себе «заезженная»! Простенький (вроде бы) вальс до конца фильма будет держать поле реальных исторических ассоциаций. Начало ХХ века – начало войн: русско-японская, Первая мировая, да и Вторая тоже, хотя и стилизовано под более ранние времена. Страна у Д.У. Джонс называется Ингария – и тут такие внятные Австро-Венгерские мотивы. Все эти ментики, усы, кавалеристы на параде, дворцы и монументы. И этот вальс: может, Париж, а может, Вена, или Сараево, или Одесса… Бульвары, уличные кафе, щемящий призвук обреченности…
Странно, но уже как-то забылось, что у нас с Японией много общих воспоминаний об этих войнах.

4.
Должно быть, из-за совпадений с текстом, который я сама пытаюсь сделать, меня сначала зацепила история про войну, а уж потом – про любовь (в детстве я так делила все взрослое кино: про войну или про любовь; а другого почти и не случалось).
С первого раза мне не удалось связать войну с историей Хауловых превращений. А это верный знак: «Думать здесь». Вопиюще непонятное, как правило, все объясняет.
В начале фильма сразу видно: война вот-вот начнется, если уже не началась. Танки на платформах; орудийные стволы с плаката целят прямо нам в лоб; такие же стволы на модной шляпке; парад, повсюду часовые… Общий восторг и воодушевление: все ждут войны, как праздника. А так оно и было, причем не раз, не два, не три…
От этого «военного угара» у меня сразу сжалось сердце. Только мелькнули танки – так оно и ухнуло: это непоправимо. Все. Конец. Не сомневаюсь: Миядзаки на такую реакцию и рассчитывал. Он же все это видел и переживал на самом деле.
Пара солдатиков пристала к маленькой испуганной Софи. Ребята славные и симпатичные (один француз, другой американец – или один австриец, другой венгр?), но их и правда хочется куда-нибудь послать – во всех возможных смыслах.
А вот когда на общем бравом фоне вдруг объявился Хаул, мое сердце, можно сказать, вздохнуло с облегчением. Другие как хотят, но этот – не солдат.
Грива не стрижена, ворот расстегнут, в ухе серьга, на шее - камушек волшебный (сразу понятно, что волшебный). На плечах, правда, что-то вроде ментика – только он пестрый, как у Арлекина. Не мундир, а насмешка или вызов. Или припрятанные крылья?

5.
Все они пацифисты, это ясно: и Хаул, и Миядзаки, и Кальцифер – не меньше, кстати, чем его приятель: «Я никогда не любил пороховой огонь. У него никогда не было принципов».
Так что войну здесь не любят не из трусости (кто бы сомневался?), а из принципа. В том ночном разговоре, когда Хаул в первый раз летал над горящей страной, слышишь будто героев Бёлля или Ремарка. И ситуация аналогичная: порядочные парни, гнусная война, присяга…
Сдается мне, что такой абсолютный, безоговорочный пацифизм не так уж часто попадает в большой прокат. Хаулу, видите ли, все равно, чей там бомбардировщик летит над его заповедным лугом - свой или вражеский: «Какая разница? Убийцы…» Он бросается черной глазастой искрой ломать эту машину (но, кстати, так, чтобы люди на корабле все же не пострадали).
Не знаю, что про этот фильм писали в мире, но все-таки подозреваю, что никто не бросился объяснять Миядзаки, будто войны бывают «плохие», а бывают и «хорошие» (в защиту «идеалов демократии», к примеру). Мне кажется, с японцем не рискнули спорить о пользе бомб. И в этом фильме он свое право моральное (жутко оплаченное) использовал по максимуму: отхлестал наглые военные мордаси без всякого «непротивленья злу». Не промолчал корректно в тряпочку.

6.
В фильме масса вещей не объясняется логически. Гляди – авось что-то поймешь.
Даже когда Хаула втянут в «боевые действия», он будет драться не с людьми, а с нечистью магического свойства. Эти аморфные «черные кляксы» имеют несколько обличий: то они в шляпах, то в ярко-фиолетовых ливреях и как будто в масках, то в мундирах. Вначале сказано, что их наслала ведьма с пустоши, потом – что Салиман.
Для себя я обозвала их «чумой войны». Они как крысы в зараженном городе. Ассоциация, может быть, субъективная, но я попробую ее обосновать.
Сначала связь войны и «черных клякс» недоказуема. Просто сцепляются два страха: погоня за Софи и Хаулом и страх перед войной (щемящее предчувствие большой беды). И две стороны города: на площади веселье, а в закоулках сумрачно и жутко.
Потом сцена в порту. Мы видели, как гордо уходил военный флот. А тут ползет назад один кораблик, бьет в колокол и истекает черным дымом. Масса людей падает с него в воду (тут тоже «плоть и раскаленное железо», как скажет Кальцифер), и следом летят бомбы. Ужас в толпе, но больше всех пугается Софи, потому что видит черных аморфных гадов в ливреях. Софи бежит домой, под крыло к Хаулу. А для меня опять сцепились два кошмара: смерть моряков и эти безликие слуги. В толпе невидимо гуляет смерть – чего тут понимать?
А уж когда война входит в полную силу, они затопляют все. Так и текут по улице потоком. Сначала вроде отступающая армия в мундирах – и сразу хлюпающая черная нелюдь.

7.
Эти твари умеют летать. Сначала мне показалось, что летают другие враги. Некое летучее воинство, про которое Хаул сказал, что это «низкосортные волшебники», мобилизованные мадам Салиман. Но различить их невозможно. Тот же жирный черный блеск, те же шляпы-канотье. В небе они похожи то ли на ворон, то ли на птеродактилей, а по стене дома ползают в обличье насекомых, как-то слепившись из аморфной массы, обряженной в мундиры. Выходит, это все одна и та же жуть – какая-то субстанция войны. (А звучит это почему-то как марш Прокофьева из «Трех апельсинов»).
Два эпизода: черная воронка в небе и то ли тараканы, то ли оводы на стене – вызвали у меня одну и ту же мысль: что бы мы делали без Босха? А с ним все ясно с полуслова. Эти твари – «классическое» зло. В буквальном смысле – исчадия ада.

8.
Теоретически Хаул тоже умеет вызывать каких-то «темных духов». Один раз (всем назло) он попытался это сделать – на том дело и кончилось. Майкл, Кальцифер и, главное, Софи довольно быстро привели беднягу в чувство. Не его это дело – по логике сюжета.
Однако все уверены, что Хаулу нужно расторгнуть «сделку с дьяволом» - иначе он погибнет. Станет жутким чудовищем без сердца, причем в нечеловеческом обличье. Вот тут для меня самый запутанный клубок идей. Не знаю, как это дается в книге, но в фильме «демоническая» версия их отношений с Кальцифером никак не подтверждается.
Тут, на мой взгляд, буквально все слова расходятся с показанной зримо реальностью. Ничему нельзя верить: герои или врут нарочно, или сами не знают, где правда. Особенно сомнительно все то, что говорится о природе Кальцифера. Может, конечно, я чего-то совсем не понимаю, но все-таки…
Считается, что из-за Кальцифера Хаул становится пернатым монстром. Но почему-то все наоборот: чтобы избавиться от перьев, ему как раз нужна поддержка Кальцифера. В первый раз, налетавшись, Хаул тянется к огню когтистой лапой, а Кальцифер ворчит: однажды, мол, так птицей и останешься. В другой раз ведьма отравила Кальцифера черным «подарочком» от Салиман. Бедняга чуть не «сдал» дом врагам, а Хаул кое-как «наводил порядок» при крыльях, лапах и когтях – никто ему не помог их сбросить.
И в самом конце Хаул избавился от оперенья не с помощью Софи, а лишь когда вернулся к Кальциферу (и своему детскому сердцу – так мне кажется).
Кальцифер уверяет, что он демон (ну так Софи тоже назвала себя страшной ведьмой). Даже рожу состроил «демоническую», когда дом переезжал. Но ни разу за весь фильм не сделал ничего подлого или злого.
И вообще это любящее и верное существо, которое иногда для виду капризничает и ворчит – совсем как Хаул. И совсем по-детски.
Не верю я, что сделка с Кальцифером превращает Хаула в чудовище. И в «демонизм» Кальцифера не верю.

9.
Рискуя показать свое махровое занудство, я уж договорю про эту путаницу.
Вначале, послушав их первый разговор с Софи, я и поежилась, и внутренне поморщилась. Конечно, есть такие сказки и в фольклоре – про договоры с нечистью. Но в них возможен лишь один сюжет: нечисть следует перехитрить (можно без примеров? Эти истории у всех народов одинаковы). Это явно не тот случай.
Вторая версия. У Д.У.Джонс, как и у многих нынче, принято изображать добрую ведьму (домового, водяного, лешего и проч.). Если автор совсем религиозно безответственный – может и беса доброго изобразить (я опять без примеров, ладно?). Мне было пришли в голову «вспомогательные вычисления»: для Миядзаки наши демоны – всего лишь чужая «мифологема». Он ее, кстати, плохо понимал когда-то. В «Коте в сапогах» главный злодей назван аж Люцифером, а не просто великаном, как у Перро. Только советский зритель (и я в том числе – тридцать лет назад) мог такое проглотить и не заметить.
Но тогда все равно концы не сходятся. Или Кальцифер добрый, или злой. Если добрый – как его ни назови, - он не сделает из Хаула чудовище. Но Салиман-то говорит про сделку с абсолютным злом, а это клевета.
Версия третья. Кальцифер не демон, а звезда, спасенная когда-то мальчиком Хаулом. Собственно, именно такую сказку нам и показали ближе к концу. Волшебное (сказочное) существо, дающее своему «хозяину» огромные возможности, но забирающее взамен что-то человеческое (желательно сердце). Или не забирающее, а просто повязанное каким-то заклятием? У Салиман в подчинении множество таких существ. Все они выполняют ее волю. Из этого однозначно вытекает, что сами они не добро и не зло. Я говорю не о том, что написано в книге, а только о том, что получилось в аниме.
Сдается мне, что в фильме вообще никакой мистики нет – одна сплошная этика, а Миядзаки интересует только человеческое зло – свободно выбранное, по своей воле сотворенное.
В конце концов, какая разница, участвуют ли звезды Салиман в войне? Наверно, да, но разве это важно? Достаточно того, что творит по ее воле всякая другая нечисть. Здесь зло - война, а не звездные человечки. Они только приказы выполняют.

10.
Кальцифер любит поворчать, что его обижают и эксплуатируют, но они с Хаулом, похоже, на самом деле совершенно солидарны, особенно в том, что не желают служить государству. Замок им нужен, чтобы можно было в нем укрыться и «не гнуть ни совести, не помыслов, ни шеи». Не хотят они становиться черными крысами войны. Не желают делить с государством ответственность за зло, которое творят король и Салиман. Уж Хаул точно не желает.
Для Хаула свобода – все. Он и имен имеет «столько, сколько нужно, чтобы быть свободным», и власть его не соблазняет – не хочет он быть преемником Салиман. Но есть как минимум одна загвоздка: он связан присягой. И для него это, похоже, не пустой звук.
Ночной разговор с Кальцифером заканчивается весьма надрывной сценой. Кальцифер напоминает:
- Да, тебя тоже вызывает король.
- Я знаю. Налей мне воды.
И Хаул плетется наверх. Эта походка – даже не усталость, а обреченность. Война загнала его в угол. И деться некуда, и воевать нельзя (никак нельзя – я к тому и веду). А тут еще Софи спит сном младенца…

11.
Те, кто видал мою сказку («Спор об Ореховом Князе»), могут понять, чем меня так задел этот сюжетный узел: война – присяга – государство. У меня, правда, сложность в том, что время действия относительно мирное. У Миядзаки все нагляднее – война.
Быть пацифистом во время войны – дело нешуточное. Мало того что трусом назовут (Хаул и сам себя готов обозвать трусом), так ведь клятву нарушишь.
Ну и что делать-то, если порядочность не позволяет просто «косить от армии»? В фильме предложены аж целых два решения проблемы.
Честно-прямолинейный вариант озвучила Софи: раз ты не согласен с войной (Софи, кстати, тоже не согласна), так пойди и скажи королю, чтобы он прекратил истреблять своих подданных. Хаул ей мягко объяснил: это, мол, бесполезно. Плевать хотели короли на своих подданных. И тут же предложил совершенно детский план: а пусть Софи пойдет и скажет королю, что он, Хаул, лентяй, трус и прогульщик. Будто его не на войну зовут, а маму в школу вызывают.
Этот маневр сбивает с толку. Глупость же несусветная, но столько детской радости в его: «Придумал!» Такая ослепительная надежда на физиономии: а вдруг действительно король и Салиман забудут про него? Забудешь тебя, как же…
Софи он этим заморочил совершенно (да она в любом случае сделает то, что он попросит: скажет идти по воздуху - пойдет), но вообще там был задуман ловкий трюк. Нечестный, но эффектный. Хаул явился в виде короля, сказал, что хочет выиграть войну без магов, и чуть было не объявил Софи (при Салиман), что Хаул ему даром не нужен – то есть едва сам себя не освободил от армии. Но увлекся обличительной речью, а тут и настоящий король подоспел.

12.
Наверно, я довольно редкий зритель, специально отсмотревший именно этот фрагмент, чтобы найти «десять отличий» Хаула от короля.
Сначала кажется, что они «волос в волос». Глаза, правда, показаны только у Хаула (крупный план) – большие, озорные и смеющиеся, и он старается держаться лицом к Софи – спиною к Салиман (разумная предосторожность).
Зато они не «голос в голос». Хаул – король-аристократ, изысканно любезный, хоть и с легким этаким оттенком превосходства. А настоящий король откровенно груб, держится солдафоном, рявкает, как на плацу. Самодовольный, самоуверенный, простой, недалекий. Кстати, незлой. Просто взрослый дяденька король играет в войну, как будто это виртуальная «стрелялка», а юный лохматый Хаул все же пытается высказать Салиман, что в их «стрелялке» гибнут люди.
Может быть, авантюра Хаула и выглядит легкомысленной, но это и впрямь самый честный вариант. Если не можешь примирить присягу с совестью, придется объясняться с государством. Не отрекаться же от совести?
Ну да. Только мы знаем, что бывает с теми, кто вот так выясняет отношения с властью.

13.
Все-таки не могу нахально заявить, будто мне все понятно в превращениях Хаула. То, что я сейчас выложу, конечно, только домыслы, которые мне интересно с кем-то обсудить.
Домысел первый связан с тем, откуда вообще такая «непонятность» в этой истории.
Лирическое отступление. Отсмотрев фильм в первый раз, я была совершенно ошарашена. Сказка закончилась, любовь еще не осозналась, а я сидела перед заглохшим телевизором и горько думала: дожили. Мне показали полудетский мультик (прошу прощения – аниме), а я в нем разобраться не могу. Наверно, настроилась воспринимать не в том «формате».
Зрение/чтение у меня «железобетонное»: почти в любом «бетоне» мне сквозит железная композиционно-смысловая (опять прошу прощения за жаргон) арматура. «Красоты», буде найдутся, крепятся болтами. Поэтому я дорого ценю то, что живет, а не просчитывается. Отчасти поэтому и «Ходячий замок» так меня зацепил.
Но уж совсем не развинтить игрушку я не могу. Сдается мне, «непонятность» связана с тем, что фильм снят по мотивам книги – как впечатление от книги. Мы все так читаем: что-то нас задевает, что-то – нет. Автор книги строит логику событий, а мы витаем вокруг них в своих мечтах и мыслях. К примеру, существует рецептивная эстетика – так в ней считается, что всякий «текст» бытует в стольких вариантах, сколько людей его восприняли. И это разные «тексты», хоть формально они называются одинаково: «Евгений Онегин» (или «Золушка»). Похоже, Миядзаки честно показал нам этакое облако своих читательских ассоциаций, но при этом не стал особо менять книжную схему сюжета. И вот у Д.У.Джонс логика одна, у Миядзаки ход идей совсем другой. То, что показывается не вполне (мягко говоря) совпадает с тем, что говорится.
Желание разобраться в этих дебрях, судя по всему, появляется у многих. Удивила только странная уверенность некоторых людей, будто есть одна универсальная отмычка к любому «тексту» (для кого-то – Фрейд, для кого-то – Пропп). Этими ключиками что-то, безусловно, открывается, только не факт, что дверь в сам замок. Можно открыть сарайчик с метлами и граблями…
Ну да ладно. О том, зачем это сделано именно так (если я угадала), у меня тоже есть соображение, но я его пока попридержу.

14.
Так вот, о превращениях Хаула. Мадам Салиман сначала убедительно продемонстрировала истинный облик ведьмы с пустоши, а потом пообещала Софи показать и «настоящего» Хаула – чудовище, в которое он превратится, если так и будет на пару с Кальцифером играть в свои прятки с государством. Вообще-то выставлять инакомыслящих чудовищами – любимая уловка всех властей.
Но тут явно не все так просто. Для того, что случилось с Хаулом, я высмотрела целых три объяснения. И все три версии так мирно и сосуществуют в моем восприятии, сколько ни прокручивай эпизод. Первая реакция: это злое колдовство Салиман. Во что она мелких волшебников превратила, в то же хочет и Хаула превратить – в страшного зверя – да тут же и убить. И кто ее за это обвинит? Она монстра опасного убьет, а не честного, хоть и легкомысленного парня редкого обаяния и талантов.
Другая версия: в Хауле действительно есть это существо, и Салиман лишь «помогает» ему вырваться из-под контроля, из-под железной человеческой узды.
А третья мысль приходит позже, когда этот эпизод встает в ряд других. Она не отменяет предыдущую, скорее дополняет. Может быть, по логике книги Хаул и превращается в нечто пернатое, чтобы летать. Но в фильме – только чтобы драться (а летать он умеет и так, в человеческом образе). Злая тварь, некий «зверь» просыпается в нем исключительно ради сражений.
В первый раз у Хаула появился коготок, чтобы отправить «шагом марш» солдатиков. Они его задели, но несильно. Всего лишь стали задираться: ты, мол, кто такой? Девушкам должны нравиться военные.
После первого своего ночного боя Хаул с болью и с трудом, но превращается обратно в человека. На него напали – пришлось драться.
Увидав корабль над заповедным лугом, Хаул впадает в ярость. Швыряет рукой резкий магический приказ – потом рука мучительно дергается, а черные перья сбросить не может. Да что их и сбрасывать, если надо прихватывать Софи и улетать?
А уж как Салиман он ненавидит в момент магического поединка – как никого из ее мелкой нечисти. И таким страшным он больше нигде не будет. Разве что во сне Софи.
Мысль у меня простая. Если «старость» Софи – внешнее выражение ее самооценки, то и «чудовищность» Хаула – выражение его ярости («не будите во мне зверя»). Тот монстр, в которого его едва не превратила Салиман, имеет вполне человеческое лицо. На Хаула он не похож, зато похож на плакат. Тень на глазах, квадратный подбородок, гримаса ярости – вперед, в атаку! К тому же на нем и мундир… Ну, дальше и клыки начали прорезываться, да тут вмешалась Софи, а то б он бросился на Салиман – и все. Она-то пострашней и посильнее со своим посохом и жесткими складочками у рта.
Хаул говорит «странная женщина», «странное место», - но с такой запинкой, что явно слышится «страшная», а не «странная». (Чего, интересно, больше в ее мстительном ударе: политики или женской обиды?).
Мне кажется, что в этой линии заметнее всего двойная логика сюжета. По книге и на словах Хаула губит сделка с Кальцифером. А в фильме – боевая ярость и «жажда крови». Линия Кальцифера все равно нужна, чтобы выстроить развязку, но, на мой вкус, ей недостает убедительности. Уж Кальцифер-то в фильме мухи не обидел…

15.
«Ах, война, что ты сделала, подлая?» Какой был светлый мальчик… Но на войне белые перышки не сохранишь, а ему все-таки пришлось драться всерьез.
Пацифизм пацифизмом, но когда враги добрались до твоего дома, бросишься защищать самое дорогое – то, что дороже и собственной жизни, и белых перышек.
Вообще-то Хаул в черном оперенье по-своему великолепен. Бояться ведьму с пустошей? Какая глупость! Кто тут кого страшнее? Сигару тушим об ладонь (а когти, когти-то!) и летим драться с вороньем Салиман – покуда ненависти хватит. Без надежды на обратное превращение. Софи кричит: «Тебе нельзя сражаться!» Откуда она знает, интересно? Сердечко любящее подсказало?

16.
Кто-то писал, что Хаул в оперенье похож на врубелевского Демона. Мне он скорей напомнил птичку Алконоста, которую Ю.Анненков нарисовал для Блока (для первого издания «Двенадцати»). Такой же взгляд затравленный, и перышки очень похожи. Только у Алконоста они белые. И вообще фильм вызывает почему-то множество чисто русских ассоциаций. Такие птички (Гамаюн, Сирин и Алконост) водятся там, где гуляют избушки на курьих ножках. А еще мне все время приходят на ум белый и черный лебеди Чайковского.
Может быть, это связано с тем, как вообще меняется по фильму «окраска» Хаула. Сначала он нарядно-разноцветный в своем ментике Арлекина. А логово у него пестрое, как павлиний хвост (тона как раз такие). По ходу дела (слезы и скандал!) бесповоротно исчезает соломенная гривка. Черные волосы – уже намек на будущее оперенье. Потом Хаул выходит к «семье» черно-белым, серьезным и трагичным. Потом становится черным… Премудростей японской символики цвета я, конечно, не понимаю. Но здесь – что понимать-то? Все сказано на самом общем языке.
Зато лицо, которое видит Софи, раздвинув черные крылья, вызывает вздох облегчения (тоже, наверно, у всех). Окаменевшее, опустошенное, бессловесное – а все равно человеческое. В глазах, можно сказать, душа застыла. А что зарос черной щетиной – так он с войны пришел. Обычная солдатская щетина. Но это поправимо. Главное, что живым вернулся…

17.
Все про войну да про войну… Но про любовь и без меня много писали. Конечно, в фильме на первом плане история по девушку-серую мышку и парня-сердцееда (Золушка и Онегин). Могу добавить только несколько соображений.
К обоим любовь подбирается исподтишка, с черного хода. Хаул подходит сзади и кладет руку на плечо, чтобы защитить и выручить – попробуй оттолкни. Софи заходит в замок с пустоши, и Кальцифер ее впускает – попробуй выгони. Софи не боится, что Хаул заберет ее сердце: она же не красавица, а потом и вообще древняя бабка. Хаул не боится, что Софи посягнет на его свободу: бабушка Софи ничего от него не требует. При ней можно хоть зеленой лужей растекаться. На то и бабушки на свете, чтобы жалеть и все прощать. (Хотя утром ему, конечно, стыдно). В их отношениях нет борьбы самолюбий – любви ничто и не мешает, кроме каких-то внешних обстоятельств.
Старость Софи «снимается» по ходу дела одним «волшебным словом». У Софи часто спрашивают, не влюблена ли она в Хаула. Когда она отрицает свою любовь (в разговоре с Бетти), то почти тут же превращается в старуху. Когда бросается защищать Хаула (у Салиман) – становится девчонкой. Уже без особого труда молодеет на лугу и остается юной, пока говорит Хаулу очень откровенные вещи. Но старится, испугавшись его почти признания в любви.
А уж когда Софи бросается на шею черному полумонстру, от старости не остается и следа. Разве что волосы цвета звезды – что очень кстати: Хаула притягивают звезды. Слова в финале завершают превращение: «Я так тебя люблю!» Вся магия как на ладони. А сначала было возмутительно непонятно, кто и когда убрал заклятие.

18.
Есть в их отношениях мотив «дождись меня» - то есть «прости, что заставил ждать». (Это из области железной арматуры). Хаул произносит эту формулу дважды: в самом начале (его первые слова в фильме) и слетев с небес, чтобы закрыть Софи от бомб. А Софи возвращает реплику в развязке – с тем же смыслом: я с тобой, и теперь все будет хорошо.
Но вообще до сердца Хаула добраться трудно (в прямом и в переносном смысле): он слишком ценит «вольность и покой». А как он возвращается утречком домой – после неуточненных приключений: Онегин с бала, да и только. Опять же, и забота о своей прекрасной внешности: быть можно страшным чародеем и думать о цвете волос. (А цвет глаз меняется непроизвольно? Вообще-то цвет глаз меняется и у ведьмы, а длина волос – и у Софи: косичка все время разная. Мне показалось, что это некая изменчивость волшебного мира – но настаивать на своей версии не буду).
Короче, Хаул у нас вылитый Онегин: тот тоже был на самом деле добрый малый и долго не умел любить. Но, кстати, бессердечность этих типов весьма относительна, как и сердцеедство. Какие-то красавицы, чьи сердца, вероятно, числились съеденными, преспокойно Хаула отставляли. Причем не один раз – Майкл свидетель. И хоть тут муки не любви, а самолюбия, герою уж никак не все равно. Просто (сдается мне) он опасается, что вместе с сердцем у него отнимут и свободу.

19.
Если читать метафору буквально, сердце Хаула принадлежит домашнему очагу. Дому, который для него и нора, и крепость, и воздушный замок, и свое отдельное государство (даже с флагом), и дверь в детство, а то и в другие миры.
Дом (то есть замок) – то, что было понятно в фильме с первого просмотра. Кто ж не мечтал о таком доме? Отраднейшие кадры: в дом врываются. Солдаты – в одну дверь, матросы – в другую. И попадают в пустоту. Замок уже ушел. Спор дома с государством – это до того наше, родное, что оторопь берет. Или все-таки общее?
В доме-ковчеге собралась компания, объединенная сиротством. Про Хаула есть только намек (дядя-волшебник – и больше никого в картинах детства). Про остальных насельников можно, наверно, не говорить. И все они (включая Кальцифера, как потом выяснится) страстно хотят иметь семью. Ладно там Майкл или Софи, но Хаул своей репликой: «Почему в нашей семье все так сложно?» - просто вгоняет в шок. Значит, он всех готов «прибрать к рукам»: и ведьму, и пса, и Репа? Стать главой даже вот такой странной семьи? Экий он бессердечный…
Среди того, чем Хаул и Софи друг друга зацепили, дом очень много значит, как мне кажется. Хозяйственность Софи – это понятно. Кстати, сердце Хаула могло сколько угодно в нее влюбляться, когда хозяина и дома-то не было. Но и Хаул, несмотря на холостяцкий кавардак в его норе, хозяин в своем доме. Он и гостей принимает, и интерьер планирует (не забывая о клозете), и будет защищать своих, сколько б ни налетело врагов. Кажется, необходимость защищать даже прибавляет ему сил и смелости – как когда он отправил Софи к Салиман.
Наверно, это свойства «правильного» феодала и точно – «правильного» мужика (что бы народ там за его спиной ни говорил).

20.
Да, но как же свобода? А со свободой все в порядке. Решение этой задачи Миядзаки продемонстрировал с максимальной наглядностью. И про «контрольный выстрел» не забыл – чтоб уж наверняка дошло до всех. Сердце Хаула некоторое время подержала ведьма (тут логика понятна: ведьма проклятие наслала – надо исполнять), - потом совершенно добровольно отдала его. Все равно Хаул ей не достанется – скорей умрет еще, чего доброго. А Софи поедать сердце не собиралась, она вернула его на место.
Все. Это любовь, которая «не ищет своего», не отнимает, а отдает и взамен ничего не просит. Хаул свободен. Может сам решать, что ему нужно: свобода одиночества или свобода любви и семьи. Одиночеством он уже сыт по горло. Хаул выбрал семью еще до катастрофы, когда домик «отделывал» и коробки свои трогательные дарил, хотя тогда у него не было даже надежды стать членом своей собственной семьи. («Посмотришь потом, когда время будет» - когда его не будет…).
Но если кто чего не понял (что вообще-то немудрено), есть еще Кальцифер – по сути Хаулов двойник. Тому свободы долго не хватало, и он на радостях едва не угробил всех своих ближних, когда его наконец отпустили в свободный полет. Правда, летал недолго – тут же и соскучился. И сам впрягся в домашнее ярмо, на которое раньше жаловался. Семья – дело трудоемкое, работы на всех хватит. Главное, бабушка уже имеется, собака и ребенок…

21.
Осталось выложить последний домысел: зачем все так неочевидно?
Сначала мне пришло в голову, что для Миядзаки это фильм настолько личный, что автор решил просто не думать о других – сделать, как душа просит (где-то мелькнула фраза «фильм автобиографический»). Позже появилась и другая версия.
Миядзаки рискует говорит в своих фильмах очень правильные вещи. Самые истинные истины, от которых современный народ всеми силами отбрыкивается. Что в «Ходячем замке», что в «Унесенных призраками», например, он объясняет, что такое на самом деле любовь, - да так, чтоб докричаться/достучаться до тех, кто и слышать про такое не желает.
Действительно, такую проповедь «в лоб» показать нельзя (« в лоб» она высказана и без Миядзаки). Зато можно сделать так, чтобы «правильные» идеи подбирались к зрителям исподтишка и с черного хода – как любовь к героям «Ходячего замка».
Вот собьешь с толку интеллектуала, циника, сноба, гордеца (и проч., и проч.), заставишь его шевелить мозгами и напрягать свою обленившуюся душу, - он и додумается наконец до правильной идеи. Оценит ее и полюбит – с таким ведь трудом до нее добирался. Вообще у нас какое-то барочное мышление: только барокко так любило лабиринты, загадки и другие умственные ухищрения. Ну, если нашим временам такой язык понятнее всего, значит, все правильно. Так и надо с нами разговаривать.

---

поехали

после 140 мозги отключаются и наступает кайф. тот самый, от которого торчат, и тогда уже все-все хорошо.
я щетаю, что в каждом городе должен быть гоночный трек, чтобы можно было приехать, врубить все двести и снять стресс.
божи-божи. машинка, которая обгоняет на 140, а потом за 2 секунды накидывает до 180 и уходит влегкую сквозь моросящий дождь - это пиздец как красиво. даже если это та машина, которой только вслед приходится смотреть. хочу Феррари.

@темы: проэто, Лытдыбр

---

таки это был не пмс, а нервный срыв. то-то я подумала, что такое для меня нехарактерно.
пью успокоительное, ем фруктики, принимаю расслабляющие ванны.
август это такой август

в состоянии овоща посмотрела первую серию NHK дорамы Рёмаден. Сакамото Рёма в децтве! ходячий фетиш кудрявый самурай в топорщащихся хакама и с деревянным мечом полуразвалившиеся деревянные дома в зарослях пальм. фрукты можно есть прямо с деревьев во дворе. ну и конечно - "самураи не плачут" - и это сквозь слезы и обреченное "хааай". умиляет до совершенного безобразия.
зы. я все еще не педофил и это странно. взрослый Рёма тоже хорош. но в отличие от мелкого, он не умиляет. на него тупо хочется наброситься и вы долго со смехом и вкусом валять в травке (под травкой понимайте что угодно).

@темы: самураи хреновы

---

ппкс

16.08.2010 в 00:30

Пишет  undel:

Пирогами и блинами...
Говорят, нет пророка в своем отечестве. Неправда, есть.
То, что творится непосредственно сейчас, было предсказано дословно, пошагово и побуквенно. И не кем-нибудь, а Корнеем Ивановичем Чуковским. Не надо Нострадамуса. Чуковский оставил нам потрясающее по силе и правде описание тушения пожара по-российски. Помните эти бессмертные строки?

...Море пламенем горит,
Выбежал из моря кит:
"Эй, пожарные, бегите!
Помогите, помогите!
...Прибегали два курчонка,
Поливали из бочонка.
Приплывали два ерша,
Поливали из ковша.
Прибегали лягушата,
Поливали из ушата..

Итак, пожар, стихия, бедствие, объединяет всех. Тушат и ерши - ближайшие соседи пострадавшего региона "море", и лягушата - из более далекой, но тоже земноводной области. И уж совсем далекие от региона курчата.
Другими словами, добровольцы, волонтеры. Поливают - из ковшей, ушат, бочонка. То, есть, стандартно тушат, водой, с намерением потушить.
И только один персонаж делает вроде бы то же, что и все, но принципиально другое.
Кто это персонаж? Ну конечно же, крокодил. Вы только посмотрите, что он делает. Вы только посмотрите, как.

...Долго, долго крокодил
Море синее тушил
Пирогами, и блинами,
И сушёными грибами.

"Долго-долго". Ребята, вслушайтесь: "долго-долго".
Раньше, когда я в новостях слышала про выделенные миллиарды, про личное участие премьера, про то, сколько средств доставлено на места и как эффективно все тушится, а потом читала посты очевидцев, я понять не могла, как же так. Ну правда, как же? Да, воруют, но не до такой же степени? Все-таки, не производство какое-нибудь закрылось. Не дамбу смыло - далеко они, дамбы, от крокодилов. А пожар, он ведь всех касается, убить же может - не огнем, так дымом, да и выделено столько, что могло бы хватить. Почему же тогда так?
Почему тот же Саров окапывают сотрудники ядерного центра? (новости первого канала между прочим, никакой оппозиции) Лягушата и ерши. А курчата пакуют гуманитарную помощь и на свои покупают пилы и лопаты. А где ж тогда выделенные средства?
И только Чуковский раскрыл мне глаза.
"Пирогами и блинами, и сушеными грибами".
Теперь я ясно вижу: не надо нервничать, и обвинять никого не надо. Все справедливо, все законно, все пошло на грибы. Сушеные. Первое дело при пожаре. И заниматься крокодил этим будет долго-долго. Пока блины не кончатся.